               产地：浙江龙泉
规格：底碟：长16*宽14.5*高1.5cm
杯子：口径8.5*高7cm
勺子：长13cm，勺头圆径3cm
容量：200ML
包装：礼盒（长29*宽19.5*高11.5cm）、礼袋
总重：约1.5KG
龙泉青瓷，世界非遗
龙泉青瓷传统烧制技艺于2009年9月30日正式入选联合国教科文组织的世界非物质文化遗产保护名录（全球第一也是唯一入选的陶瓷类项目）。
核心环节，手工精修
坯胎精修是传统陶瓷制作中极为关键的一道工序，被称为“利坯”或“修坯”，是决定器物最终形态、厚薄均匀度与表面光洁度的核心环节。
杯碟上流畅、圆润的“忍冬纹”，异型底碟镂空的孔洞，均在细节处体现圆整、精湛的手工修坯的功力。
鞍马踏春色，杯盏盛长安
杯碟以唐代久负盛名的鞍马图与唐草纹铺饰，踏花归来马蹄香，盛唐气象跃上杯盏间。
丰肌肥马为代表的宫廷审美，肉厚抱骨，肌肉发达，充满着力量之美，展现着盛世雄风。
唐草纹由忍冬纹演变而来，叶片肥厚，茎蔓S 形波卷，线条流畅飘逸，风格丰满华丽。
天青釉色，宋式审美
天青釉色温润如玉，犹如一潭春水，莹润静谧。马踏繁花的铺陈、异型繁花底碟却营造出一种鲜活的动感，动与静、繁与简，巧妙地融合在一起。
 
【唐代鞍马画】
唐代鞍马画是唐代形成的绘画风格。唐代国家统一、国力鼎盛，西域良驹通过丝绸之路东来，社会爱马、养马之风盛行，鞍马画在此背景下脱离人物画附庸，成为一个独立的画科 。成书于唐代的《历代名画记》将鞍马与人物、山水等并列为绘画分科之一 。唐代是鞍马画发展的鼎盛时期 。画家笔下分化出两种审美境界：一方面是以韦偃、韩滉为代表的对野性生命的描绘，如韦偃的《牧放图》；另一方面是以曹霸、韩干、陈闳为代表的宫廷审美典范，描绘厩中名驹，如韩干的《照夜白图》与《牧马图》 。曹霸、韩干与韦偃并称“曹韩韦”，被视为唐代鞍马画三杰。马的形象亦有“丰肌”与“瘦骨”之别，韩幹笔下“丰肌肥马”展现盛世雄风，而曹霸则画“锋棱瘦骨”之马。
【卷草纹】
 中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列,构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。
汉代图案中已有卷草纹。南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在主干两侧，形成连续流畅的带状花纹。敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬。唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模。唐代以后，唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、兰花等。明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图案，并广泛运用在织锦上。明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的生气，但仍然是重要的传统图案。现在，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。
【龙泉青瓷】
 龙泉青瓷传统烧制技艺于2009年9月30日正式入选联合国教科文组织的世界非物质文化遗产保护名录。
龙泉是浙江省历史文化名城，位于浙江西南部，与江西、福建两省接壤，以出产青瓷著称。文物普查发现，这里烧制青瓷的古代窑址有五百多处，仅龙泉市境内就有三百六十多处，这个庞大的瓷窑体系史称龙泉窑。龙泉窑是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量最高、生产规模和外销范围最大的青瓷名窑。翟翕武在1959年5月于龙泉瓷厂时赞叹“雨过天青云破处，梅子流酸泛绿时”。
艺术特色
龙泉青瓷传统上分“哥窑”与“弟窑”。哥、弟窑之说来自明人记载：“宋处州龙泉县人章氏兄弟均善治瓷器。章生二所陶名章龙泉，又名弟窑。章生一之哥窑其兄也。”是否真有兄弟二人，无可考证。但这使龙泉窑形成两种不同的烧制方法。在南宋中晚期出现了一类黑胎开片瓷器，即所谓哥窑瓷，与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑，特点是"胎薄如纸，釉厚如玉，釉面布满纹片，紫口铁足，胎色灰黑"。此类产品以造型、釉色及釉面开片取胜，因开片难以人为控制，裂纹无意而自然，可谓天工造就，更符合自然朴实、古 ……
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龙泉青瓷（弟窑•…
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